TOKAS hongo（トーキョーアーツアンドスペース本郷）で堀 園実展「なみうちぎわの協和音」が開かれている（9月24日まで）。堀は1985年静岡県生まれ、2009年に沖縄県立藝術大学大学院彫刻専修を修了している。私は2010年のガレリア・グラフィカbisでの初個展を見ている。

　今回の個展では、床一面に小石を並べている。流木のような形も見える。これらは粘土で作られているようだ。作家のテキストから、

私やあなたを含むこの世界について。

わたしたちは目の前の世界に存在するものをどのように把握しうるのか、なるべく偏見を持たず、現実をありのまま受容するために。

現代の社会の（特に人権に対する）考えを反映するキーワードとして、多様性が挙げられる。多様化は、ものごとを細分化することとほぼ同じだ。しかし例えば一人の人間のアイデンティティを細分化されたカテゴリーから語ることは無謀である。もっとも同一性の上に多様が成り立つことに注意を払わなければ、細分化は孤立を生む材料になる。

そこでわたしたちが日頃見る可視的な景色に疑いを持つことを提案したい。目の前に見えるものそれ自体の存在は一つの事実でも、解釈は個々で異なる。自らの解釈を疑い異なった見方を試せば、わたしたちは予想を超えた（あるひとつの）ありのままの世界を発見できるだろう。

　難しいことを言っている。TOKASのリーフレットには別の言葉が綴られている。

運動によって生じる摩擦は、生き物が互いによりよく生きるためのコミュニケーションそのものである。彫刻表現における重力との対峙や素材の意味に有限の身体を照らし合わせ、意識にある自他の境界または接点を問いその不明瞭さを三次元上で表現するために、視覚や聴覚といった感覚に静的に働きかける作品を制作する。

　床一面の小石は、「運動によって生じる摩擦は、生き物が互いによりよく生きるためのコミュニケーションそのもの」を表わしているのだろうか。その摩擦が協和音を表わしているのだろうか。造形としてはおもしろいものだ。公的な施設の広い床一面を使って小石状のものを波打ち際のように展示している。

　参考までに2010年の初個展「ことばとは」で展示した大きな立体の写真を下に示す。

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堀 園実展「なみうちぎわの協和音」

2018年8月25日（土）−9月24日（月・祝）

11：00−19：00（月曜日休館）

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トーキョーアーツアンドスペース本郷

東京都文京区本郷2−4−16

電話03-5689-5331

http://www.tokyoartsandspace.jp/

御茶ノ水駅（JR中央線、東京メトロ丸の内線）、水道橋駅（都営地下鉄三田線、JR総武線）、本郷三丁目駅（東京メトロ丸の内線）、各駅より徒歩7分

　東京銀座のギャラリーQで井上修策展「-creature-」が開かれている（9月22日まで）。井上は1984年に武蔵野美術大学造形学部油絵学科を卒業している。長年ギャラリー現で個展を開いていたが、昨年ギャラリー現が閉廊したため今年はギャラリーQで開催している。

　タイトルのcreatureは生きもの、作品は剥製のように見える。ただ剥製の鳥の眼を閉じて床に転がしたり、鳥の羽にコウモリのような爪を付けたり、トカゲの革に蟹のハサミを付けたりしている。大きな毛皮はネットで購入したカンガルーとのこと。

　剥製を加工して架空の生物を作るというと江本創を思い出すが、江本が加工に腐心して空想の生物を生み出しているのに比較して、井上は空想の生物を創造する方向は採らず、現実の生物の一部にちょっとだけ加工してフェイク＝模造品を作ることを意図しているように見える。作品サイズが大きいことも井上の特徴だ。

　井上は毎年全く別のテーマの個展を見せてくれる。そのテーマの幅広さが井上の教養を表わしているかのようだ。今年は何を見せてくれるのかといつも楽しみで井上修策展に通っている。

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井上修策展「-creature-」

2018年9月17日（月）−9月22日（土）

11：00−19：00（土曜日17：00まで）

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ギャラリーQ

東京都中央区銀座1-14-2 楠本第17ビル3F

電話03-3535-2524

http://www.galleryq.info

　井上ひさし『一週間』（新潮文庫）を読む。裏表紙の惹句から、

スパイMの奸計により逮捕され共産党から転向した小松修吉は、Mを追って満洲に渡り、終戦後捕虜となる。昭和21年早春。ハバロフスクの日本新聞社に移送された修吉は、脱走に失敗した軍医の手記を書くよう命じられた。面談した軍医は、レーニンの裏切と革命の堕落を明かす手紙を彼に託した。修吉はこれを切り札にしてたった一人の反乱を始める……。著者の集大成。遺作にして最高傑作。

　解説代りに大江健三郎が書いた「小説家井上ひさし最後の傑作」という書評を掲載している。これは本書が単行本で出版された折に、新潮社のPR誌『波』に掲載されたもので、しかもその少し前に井上がなくなっていることから、大江も多少は盛っている印象があるが、高く評価しているのは間違いないだろう。そして『吉里吉里人』を評価して、戯曲よりもっとこのような小説を書いてほしかったと。

　本書はエンターテインメントの面白さで展開していく。井上の目的はシベリア抑留時のソ連軍の国際条約に反する非人道性と、同時に日本軍の同じく非人道的な軍隊組織を糾弾することだ。「人」を描くことよりも「事」を描くことを主眼にしている。そういう意味では小説よりも井上には戯曲が向いているように思う。

　主人公は機知と周囲の協力でソ連軍を出し抜いていくが、秘密警察が本気を出したら、岡本公三がイスラエルのモサドに廃人にされたように、徹底的に痛めつけて自白させるだろう。

　井上の目標が旧軍隊に代表される旧日本の非合理な事柄の批判で、それは井上の戯曲に見事に達成されている。小説は何作も読んだわけではなく『吉里吉里人』も未読だが、小説家というよりやはり芝居の作者だったと思う。