東京銀座の中和ギャラリーで「柴田和 今昔展」が開かれている（２月27日まで）。柴田は1934年生まれ、帝国美術学校（武蔵野美術大学の前身）を卒業。1960年代、美術グループ乱立の時代は堀内康司（実在者）らと一緒に活動していた。1963年、読売アンデパンダン展で出品拒否を受ける。翌年から空間創りを街中に移し、環境美術の提唱者となる。

　2015年４月にギャラリー川船（東京京橋）で開催された「現代美術 俯瞰展」出品作家の一人。同展は、美術史に埋もれつつある前衛作家たちを取り上げる内容で大きな反響を呼んだ。続けて、本年２月初めに銀座洋協ホールで大々的に開催された「戦後美術の分水嶺Part II」展の出品作家としても選出された。

　また、渓流釣り師としても名を馳せ、「しばた和」名義で釣り関連の多くの著書がある。

　今回の展示作品は、最近作の平面作品と、1960年代の立体作品とからなる。

１．平面作品（〜2015年）「表情の小さい顔日記シリーズ」

　鑑賞へのひとつの手引きとして、コトバとのコラボレーションの実験を試みました。現在もニューバージョンを模索中の作品です。

　

２．立体作品（1960年代）「環境芸術（美）と環境デザイン（用）のコラボレーション」

　大作が主だったもので、そのスケッチとマケット（彫刻の試作のための模型）、写真などの展示になります。作家の美意識とそれを利用する人たちとのコラボが成立した時点で作品の完成ということになります。

水に浮く角砂糖

高さ６メートルの作品のマケットとスケッチ

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柴田和 今昔展

2016年２月22日（月）〜２月27日（土）

12：00〜19：00（最終日17：00まで）

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中和ギャラリー

東京都中央区銀座6-4-8 曽根ビル３階

電話03-3575-7620

http://www.chu-wa.com

　インゲボルグ・バッハマン『三十歳』（岩波文庫）の書評が池内紀によって毎日新聞に紹介された（2016年２月21日）。池内はバッハマンを１年年下のギュンター・グラスと比較しつつ紹介する。２人とも詩人として出発している。グラスは1959年、長篇小説『ブリキの太鼓』を発表し、ベストセラー作家となる。バッハマンは1961年、短篇集『三十歳』によって表現世界に衝撃を与えた（池内による）。グラスはのちにノーベル賞を受賞し、バッハマンは47歳で謎めいた死をとげた。バッハマンの『三十歳』について、池内が書く。

　表題作のほか６篇を収め、ゆるやかな連作として読める。語り手は「ぼく」「わたし」「彼」「ぼくたち」とさまざまだが、つねに喪失がテーマとなっている。失って、もはやもどらないもの。幼年期ですらあやしいのだ（中略）。

　清新な新訳で、早くに逝った異才を読んで気がつく。なんと現代的な心理状況が印象深く語られていることだろう。つまりは微妙な欠落感であって、誰もがいつも抱いているのに、これをめぐって書かれることはきわめて少ない。（中略）語り手は30歳にして末期の目をもち、すべてが過去の残像風景と似てくる。単文を主としたキレのいい文体は、音楽でいうモルト・エスプレシーヴォ、「もっとも表情ゆたかに」。そんなふうに作者は書き、そんなふうに訳者は訳した。

　私はむかし白水社世界の文学シリーズの旧訳で読んだ。しかしその時は本書を面白いとは思えなかった。旧訳のせいだったのだろうか。

　その30歳に絡めて戯れ言を書いたことがあったのを思い出したので再録する。

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　20歳について、有名なポール・ニザンの言葉、『アデン・アラビア』から。

　僕は二十歳（はたち）だった。それが人生でもっとも美しいときだなんて誰にも言わせない。

　30歳については、インゲボルグ・バッハマンの『三十歳』（白水社）から。

　三十年めにはいっても、世間はその人間を若いと呼ぶのをやめないだろう。彼自身はしかし、一身になんの変化もみつけられないのに、なにかしら不確かになってくる。若さを自称するのがもう似合わないような気がするのだ。

　さて40歳について村上春樹が書いている。『遠い太鼓』（講談社文庫）から。

　四十歳というのは、我々の人生にとってかなり重要な意味を持つ節目なのではなかろうかと、僕は昔から（といっても三十を過ぎてからだけど）ずっと考えていた。とくに何か実際的な根拠があってそう思ったわけではない。あるいはまた四十を迎えるということが、具体的にどういうことなのか、前もって予測がついていたわけでもない。でも僕はこう思っていた。四十歳というのはひとつの大きな転換点であって、それは何かを取り、何かをあとに置いていくことなのだ、と。そして、その精神的な組み換えが終わってしまったあとでは、好むと好まざるとにかかわらず、もうあともどりはできない。試してはみたけれどやはり気に入らないので、もう一度前の状態に復帰します、ということはできない。それは前にしか進まない歯車なのだ。僕は漠然とそう感じていた。

　50歳については、まずD. ロッジの小説『楽園ニュース』（白水社）から。

　五十というのはいい歳だ。なぜなら、女が「いいわ」と言えば嬉しくなり、女が「いやよ」と言えば、ほっとするから。

　私も50歳になった年の年賀状にこう書いた。

　50歳が人生で最も美しい季節だとは誰にも言われない。

　わが師山本弘は51歳で亡くなった。そのことに対して野見山暁治さんが次のように言われた。

　50歳で死んでしまったのはかわいそうだ。人間50歳を過ぎると世の中が見えてくるから。

　しかし、私に関して言えば、50歳を過ぎてとくに世の中が見えてきたことはななかった。