宝石で作られたリース
岩波書店のPR誌『図書 臨時増刊2018 はじめての新書』を読む。岩波新書創刊80年記念とある。最初に著名人15人が「はじめての新書」と題して、見開き2ページのエッセイを書いている。伊東光春、國分功一郎、丹羽宇一郎、池上彰、高橋源一郎、田中優子などだが、エッセイも面白いし取り上げている新書も興味を惹かれる。
ついで同じ題で13人が1ページのエッセイを書いている。温又柔は川村湊『戦後文学を問う』（岩波新書）がはじめて精読した新書だと書き、ジャズピアニストで数学者という中島さち子は野矢茂樹『無限論の教室』（講談社現代新書）をぜひ薦めたいという。
その後は93人の人たちにひとり3冊ずつ、はじめて新書を読む人たちにすすめる新書を紹介してもらっている。やはり丸山眞男『日本の思想』（岩波新書）を挙げる人が多い。E. H. カー『歴史とは何か』（岩波新書）も複数の人が選んでいる。鶴見良行『バナナと日本人』（岩波新書）も推す人が多かった。見田宗助『社会学入門』（岩波新書）も。
熊野純彦は師の廣松渉『哲学入門一歩前』（講談社現代新書）を挙げている。廣松の『新哲学入門』（岩波新書）もあるが、はじめて読むのであれば『〜一歩前』の方を勧めると。今野真二は清水徹『ヴァレリー』（岩波新書）を進めているが、その推薦文を読んで私も読みたくなった。
ヴァレリーの翻訳やさまざまな著作で知られている清水徹によるヴァレリー。清水徹という繊細なプリズムを通して、ヴァレリーの知性と感性が語られ、読後にはヴァレリーも清水徹も読みたくなる。
斎藤美奈子は佐藤正午『小説の読み書き』（岩波新書）を取り上げている。
『雪国』『こころ』『暗夜行路』『放浪記』。いわゆる名作文学を語って、これほどおもしろいのは法律違反じゃなかろうか。既存の読み方から解放される魔法の本。中学高校の副読本にぜひ。
高橋昌明は石母田正『平家物語』（岩波新書）について、「こんな名著は、もうあらわれない」とまで書く。
管啓次郎は川北稔『砂糖の世界史』（岩波ジュニア新書）について、
いまあるグローバル化した世界はヨーロッパが作った。その背後の最大の原動力は砂糖だった。砂糖という世界商品に着目することで見えてくる世界史のからくり。中高生から老人まで、必読の名著です。
この本は読書猿も推薦している。
最後に各社の新書編集長に、編集長がすすめる「はじめての新書」5冊を挙げてもらっている。その編集長というのは、朝日新書、インターナショナル新書、講談社現代新書、光文社新書、集英社新書、新潮新書、ちくま新書、中公新書、PHP新書、文春新書、平凡社新書の11名に岩波新書編集長だ。もっとも、現在日本には「〇〇新書」と名前の着いた新書が64種類あるそうだ。
この小冊子1冊だけで300冊以上の新書が推薦されている。わずか96ページの薄い雑誌だけれど、中身の濃い役に立つ情報が満載だ。これが非売品と表記されている。売らないのではなく無料だということだろう。書店に置いてあるのではないか。私は『図書』を定期購読しているので送られてきたのだが。お勧めです。
宝石で作られたリース
https://www.sairuma.com/cre-letter
JUGEMテーマ：お仕事のイラストレーション＆デザイン
yuu3 RT @e_san_1717: セックス中にオッパイを揉まれて気持ちいいかどうかのアンケート。半数以上の女性が「NO」・揉まれる側より揉む側が気持ちいいだけ・空気読んで声出しておく・痛い最優秀パワーワード【乳ガン検診だと思って我慢してます】オッパイ責めは乳ガ…
10-13 17:21
RT @hiro_wing_x: ｢日本人は何故おっぱいが好きなのか｣ってある番組でやってて、離乳の時期が世界平均で4.2歳なのに対し、日本は平均1.5歳で離乳するためもっとおっぱいが吸いたかったと無意識に思うらしく、その為日本人にはおっぱい好きな人が多いと知って妙に納得
10-13 17:20
宝石で作られたテクスチャ
東京表参道のラット・ホール・ギャラリーで荒木経惟展「KATA-ME」が開かれている（12月16日まで）。最新の荒木経惟新刊写真集『片目』の発行に合わせて開催されている。その写真集について、ギャラリーのHPから、
ラットホールギャラリーで開催の展覧会に合わせた写真集です。右目の視力を失った5年前から現在に至るまでに荒木が撮影した50点を掲載しています。
35 mmモノクロフィルムにすべて縦位置で撮影された本展の写真には、女性のヌードやしおれた花、奇妙な人形や玩具のほか、街路や車窓の風景、自宅バルコニーから撮影された空や外景など、荒木のこれまでの作品においても主要なモチーフとなっていた、彼自身の日常を取り囲む私的な対象物が数多く含まれています。
荒木の身体や心理の現状を示唆するにとどまらず、喪失や死と切り離すことのできない生というものへの、ときに独特なユーモアと機知を織り交ぜた鋭い現実認識、そして生を捉えることへの強い意思表明を表した写真集となっています。
画廊の壁面には写真で見るようにキャビネくらいの白黒写真が850点ほども並んでいる。ちょっと数が多すぎて1点1点ゆっくり見て歩くという訳にはいかない。ヌードとか風景とかテーマごとに展示されている訳でもないので、端から興味深い写真を探して見ていくことになる。
中央の壁面の真ん中あたりに荒木の書「片目」が展示されている。
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荒木経惟写真展「KATA-ME」
2018年9月29日（土）−12月16日（日）
12：00−20：00（月曜日休廊）
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ラットホールギャラリー
東京都港区南青山5-5-3 B1F
電話03-6419-3581
http://www.ratholegallery.com/index.htm
※ 東京メトロ「表参道」駅A5出口から徒歩3分。コムデギャルソンの手前の道を右折し、最初の角を左折すると、右手に地下のラットホールギャラリーへ降りる階段がある。
yuu3 RT @hakatano_shiwo: 「恋するおしり」っていう直撫でして使うタイプの尻洗い専用石鹸(スクラブ入り)を、1ヶ月くらい継続して使ってるんですけどすごいです尻だけでなく全身が無限にテュルンッテュルンになる、バスマジックリンで洗った直後の風呂桶みたい……これホントに…
10-12 20:08
RT @woodstock0130: ZOZOのおっさんが無駄遣い云々でえらい叩かれてるけど、金持ちはドンドン散財してくれたほうがいいし、そもそも他人が稼いだ金の使い道に文句言う感覚がわからないてかね、年収何十億の金持ちが月旅行に行かなきゃ他に誰が行けるの。めっちゃ夢あるやん
10-12 17:12
RT @chamrai: ある日突然あなたに１２人もの妹ができたらどうしますか？それも……とびっきりかわいくてとびっきり素直でとびっきり愛らしくてとびっきりの淋しがりや。奴らは時として牙をむき、君達を襲ってくる。彼は、そんな奴らから君達を守る為、地獄の底からやって来…
10-12 17:11
RT @suenobu_: 気をつけろ。人の性格は感染するぞ。文句ばっかり言ってるやつと一緒に過ごしてると、文句を言うのが癖になり性格になる。常にイライラしてるやつと一緒に過ごしていると、あなたも怒りっぽい性格になる。そんなやつらとはなるべく距離を取れ。それが出…
10-12 17:11
RT @sayataro_Lions1: レジ袋有料化ってまたコンビニ店員が割りを食いそうなことを…「いらっしゃいませ」「ポイントカードお持ちですか？」「お弁当温めますか？」「お箸はご利用になりますか？」「袋にお入れしますか？」「レジ袋1枚○円になりますがよろしい…
10-12 17:10
悪魔の女の子アイコン
東京都美術館で東京展を見て、その実行委員会が主催する笹木繁男講演会「中村正義とわたし」を聴く。今回顕彰故展として中村正義の作品が100点ほど展示されていた。中村正義は東京展の生みの親なのだ。それで生前の中村と親交があり、『ドキュメント 時代と刺し違えた画家 中村正義』の著者である笹木が登壇した。
中村正義は22歳で第2回日展に〈斜陽〉を出品し初入選する。26歳で日展特選、28歳で再度特選となり、36歳で審査員となる。しかし審査をめぐる中村岳陵の政治的やり方に反発し、日展から日本芸術院会員へという自明の序列に対して反旗を翻し、日展を退会して反日展を画策する。はじめ人人展を作り、ついで日展の会期にぶつけた東京展を立ち上げて東京都美術館での開催に踏み切る。
東京展は中村正義が個人の資産をつぎ込んで作った反日展、日本芸術院を頂点とする日本画壇の権威主義に対する徹底的な批判だった。中村正義はそのために資産をつぎ込み心身ともに犠牲にする。しかし東京展開催の2年後肺癌により52歳で亡くなる。
笹木はまた中村が後進や貧しかった友人画家のために長年匿名で資金援助を続けていたことを明かした。毎月5万円を画家Yのために大手町画廊を通じて援助していたが、Yも未亡人も最後までそのお金が中村から出ていたことは知らなかった。
この中村が批判した日本芸術院会員の選定には怪しげな噂が渦巻いている。会員に選定された画家は大きな名誉とともに作品の価格が跳ね上がることになる。会員の資格は終身なので誰かが亡くなって会員の欠員が生じたときに会員相互の選挙で新会員が選ばれる。候補となった画家や彫刻家は全国の会員を訪ねて金品を贈る運動をする。私（mmpolo）の知人で芸術院会員だった彫刻家の孫は、あるとき著名な画家西郷赤麿（仮名）が菓子折りにぎっしり札束を詰めておじいさんを訪ねてきた話をしてくれた。おじいさんは突き返したけれど、西郷はめでたく会員に選ばれた。また彫刻家のWさんも候補になった知人が画商からお金を借りて全国の会員に配って歩いたが、結局選ばれなくて自殺したと話してくれた。
このあたりのことを小説に書いたのが、黒川博行『蒼煌』（文藝春秋）で、話は面白かったが後味の悪い小説だった。なかにこんな会話があった。
「客の入りはどないでした」ソファに座り、煙草をもみ消した。
「盛況でしたよ。元沢先生の絵はさらっとして華があるから」
「もう、ええ齢ですやろ。あの先生」
「八十四かな。さっき会場で挨拶したけど、眼光は衰えてませんね」
「芸術院会員で文化勲章ももろてはる。功成り名遂げた人は気の持ちようが違うんですな」
「邦展一科のナンバースリー。ぼくらにとっては雲の上の人ですわ」
「ナンバーワンはやっぱり村橋青雅ですか」
「いまは弓場光明のほうが上かもしれませんね。村橋先生は九十五で、去年の邦展も出品していなかった。出入りの画商がいうには、寝たきりやそうです」
寝たきりで絵は描けなくても隠然たる影響力がある。村橋は邦展の理事長経験者だ。
「九十五とはね。画家の先生は長生きしますな」
「絵描きやから長生きするんやない。長生きしたから大物になって名前が売れたんです」
日本画は伝統を重んじる。伝統すなわち制約であり、花鳥風月を表現の対象とした具象画という制約の中で何百年の歴史を覆すような革新的な絵は生まれようがない。日本中の日本画家がすべて同じ技法で似たような伝統絵画を描いているのなら、結果的に長生きして長く描きつづけたものが勝ち残って画壇に君臨することになる。
笹木の話の後で東京展の責任者が、自分は20年前に東京展に参加したが、笹木に教えられるまで東京展と中村正義との関わりを知らなかったと話した。
笹木の話の後に質問の時間がとられたが、私は質問を控えた。知りたかったのは、中村正義が最後にあんなにも全身全霊を捧げて日展に対抗して立ち上げた東京展が、現在こんなにも疲弊してしまったのはなぜなのかということだった。中村正義が東京展の現状を知ったら、何と言うのだろうか。
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東京展
2018年10月7日（日）―10月14日（日）
9：30−17：30（最終日14：00まで）
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東京都美術館
電話090-8497−0574
